Si ellas cumplieron XV años de su primer tokín, ¿ jessy también...?

Aquí una parte de la entrevista realizada por elpatas.net a las ultras las cuales respondieron varias preguntas, entre ellas no evitaron los cuestionamientos de la salida de jessy bulbo ¿Abran respondido con la verdad?

Las Ultrasónicas que celebran este sábado 15 años de aferre y de no haberle hecho caso a su mamá que les decía que se metieran al Pop o a las rancheras que “sí dejan”; o a estudiar una carrera en lo que encontraban con quién casarse. Son muchas las experiencias que le suceden a una banda en 15 años y mucho más si son una banda tan directa, honesta y necia.  Toda historia tiene un principio y ellas nos cuentan algo de las peripecias que pasaron durante todo este tiempo de tocar Rock & Roll.

La pregunta obligada es ¿cómo comenzaron las Ultrasónicas? Porque me parece que nadie les pregunta esto nunca.

Jenny Bombo: Yo comencé la banda junto con Tere Farfisa. Tere tenía una tienda de discos que se llamaba Dark Zone. Todo empezó a mediados del 96. Y yo le decía que sacara ese órgano empolvado que tenía por ahí.

Jajajaja.

JB: “Sácate el órgano y hagamos Rocanrol”. En ese entonces íbamos mucho al Tutti Frutti y ese tipo de lugares, así que teníamos mucho la influencia del Garage y la psicodelia. Entonces nos llamaba la atención poder hacer algo así y hacer rolas propias, basadas en esas influencias.

¿Quién estaba en las Ultras en ese momento? Estaba Tere, estabas tú…

JB: Llegó Suzy A, que fue la primer cantante que tuvo la banda. Luego se integró Jessy Bulbo, y Jessy se encontró a Ali en una fiesta y la invitó a tocar. Luego llegó Ali y se formó la banda.

Ali Gua Gua: El Román estuvo un rato.

JB: Pero muy al principio.

¿O sea que hubo un güey en las Ultrasónicas alguna vez?

JB: Pero nunca tocó en vivo, era guitarrista. 

Últimamente he leído por ahí que el Ernesto Fuzz-On tuvo que ver en las Ultrasónicas, que casi fue como el creador de la banda. Ahora es momento de desmentirlo o afirmarlo.

JB: Como Malcolm McLaren.

AG: Como Edgardo Díaz que creó a Menudo.

JB: Fue un poco por default porque era novio de Tere. Él traía los discos a la tienda y era DJ, sí tiene que ver en cuanto a las influencias, pero como que él haya dicho “oigan, formen una banda” jamás.

Pareciera que él fue el Kim Fowley de las Ultrasónicas.

JB: Realmente todo fue por nuestra cuenta, nosotras queríamos tocar. Yo ya tocaba la bataca y Tere medio hacía unos acordes en el teclado, hasta que la convencí y comenzamos a ensayar en el Pasaje El Parián que estaba ahí en la Roma.

¿Cuánto tiempo duraron siendo esas cinco con Tere?

AG: Como ocho o nueve meses.

JB: Luego ensayamos en casa de Ali y ahí comenzamos a hacer una especie de demo.

Recuerdo haberlas visto en el garage de un hotel, yo creo que fue su tocada “más Garage”, jaja.

AG: Las cinco tocamos en varios lugares. No había el tipo de lugares que hay ahora y era tocar en Garibaldi, La Nueva Internacional, la Roma, bodegas, fiestas.

¿Cómo es que Ali llega desde Jarochilandia, Veracruz y se mete a tocar con ustedes?

AG: Yo siempre toqué la lira, tenía más influencias de Blues y “cansautora”. Cuando llegué al DF me compré una lira eléctrica. Tuve una banda que se llamaba Las Monas y no encontrábamos baterista. Era una banda con una chica australiana que había visto como 54 veces a los Ramones, fue como que me infundó la “religión Ramone”. Ya tenia la lira, no teníamos baterista y estuvimos así como un año. Conocí a Jessy en una tocada de un “cansautor” amigo mío y platicamos que ambas teníamos una banda de Garage y tocábamos. Quedamos en que ella me llamaba pero yo pensé que nunca me iba a hablar y me invitó a ensayar con las Ultras. Y cuando fui y vi a Jenny tocar pensé “es la baterista que andábamos buscando en Las Monas desde hace un año”. Como que le propuse un cambio, le dije “quédate con Las Monas” y ella me dijo “va, pero tú quédate con las Ultras”. Al principio era como un intercambio pero al final esta chica se fue a Australia y se acabaron Las Monas, y me quedé con las Ultras.

Y ¿cómo es que Tere se sale de la banda?

JB: Tere se sale muy al principio, luego de unos ocho meses, por diferencias, más que musicales de forma de pensar, porque ella ya quería cobrar y apenas eran las primeras tocadas. Estaba muy cabrón, y más en ese entonces que casi no había escena. Nosotras decíamos “queremos tocar, si nos pagan o no, nos vale un pito”. Queríamos rockear, esa era la idea. Eso y aparte no le gustaba que Ali fumara…cannabis, jajaja.

AG: Eso no sabía ¿eh? Me acabo de enterar.

JB: Sí, le cagaba que fumaras mota.

¿Y Suzy qué onda?

JB: Suzy graba el primer disco de las Ultras, el “terrosatánico” (titulado Yo Fui Una Adolescente Terrosatánica). Ella cantaba la mayoría de las rolas, pero también Jessy y yo cantábamos en otras y Ali también. Yo me fui al gabacho un rato, sacamos el disco con Electro Harmonix, gracias a Kike Turmix de los Pleasure Fuckers que él fue el conecte (“que en paz espante” jajaja) Y después yo regresé y ya no quiso seguir Suzy porque se fue a pintar.

AG: Suzy para mí era súper buena vocalista, pero siempre tuvo muchas inseguridades digamos.

JB: Más que voz, actitud.

AG: A mí me gustaba igual lo que hacía con la voz;  no tenía una voz increíble pero tenía presencia. Y también pues tenía un negocio en el Chopo, un negocio en la Lagunilla, era mamá, pintaba, tenía muchas actividades. Después de que Jenny se fue al gabacho la llamamos varias veces y era de “chicas, no puedo llegar” hasta que fue “chicas, mejor ahí se ven” y ahí fue que nos quedamos como trío.

Entre el “terrosatánico” y el siguiente disco Oh Sí, Más Más se dieron muchos cambios, comenzando porque el primero tenía un sonido muy crudo y el otro tiene más producción, está más elaborado. ¿Cómo se dio esta “evolución” en la banda?, ¿tuvo que ver la influencia de Alejandro Marcovich que fue el productor?

JB: En parte. Bueno, también tener un estudio más chingón ayuda jajaja.

AG: Lo que pasa es que somos de una generación, que tú compartes, que crecimos entre lo análogo y lo digital. El primer disco lo grabamos en cinta, en análogo, en un estudio de un amigo que hacía folklor; jamás había grabado una guitarra distorsionada, se espantaba y todo. Lo terminé mezclando yo. Era un estudio muy precario. Y el otro era un estudio de Sony, que creo que ya lo destruyeron, pero era extremadamente bello. Ojalá algún día pueda volver a grabar en un estudio así. Era así, de piso de madera y ya sabes. Pero más que el productor fue que también tuvimos un ingeniero que era León Granados, que había trabajado con Guns N’ Roses, Joe Strummer, KISS. Era un vato con mucha experiencia sobre todo en sonido de guitarras. Instrumentos, tuvimos la oportunidad de…

JB: Escoger.

AG: Estuvo este chavo de Guillotina, ¿cómo se llamaba?

JB: Charpenell.

AG: Él “chaineó” todas las baterías, así, preciosas. Guitarras teníamos todas las de Marcovich; Les Paul, Telecaster, Stratocaster, etc. Era mucho de dónde escoger, entonces obviamente el disco se escucha mejor grabado, grabamos con metrónomo y el primer disco no, ni el tercero. Entonces obvio es el mejor producido.

¿No les costó trabajo adaptarse a esa forma de grabar? ¿Cambiar de grabar muy “al chile” a hacerlo más bajo “reglas?

AG: No, fue súper divertido. Y fue súper relajado porque teníamos más tiempo de estudio, estuvimos menos preocupadas.

¿Cómo se dio el contacto con Marcovich?

AG: Él estaba haciendo una disquera que se llamaba Termita Records, mejor conocida como “Discos Termina”. Era una época en la que todas las compañías disqueras tenían su “proyecto mascota”, que les daban dos pesos y a grabar a todas las bandas de rock. En Universal funcionó muy bien con Manicomio, en Sony funcionó muy bien con Culebra y desgraciadamente como que no le fue muy bien a este vato jaja. Todas las bandas que grabó acabaron destruidas, excepto nosotras. Bueno, cambiamos de alineación nada mas. Más bien la cosa fue un día que el vato llegó al Alicia un día y como que andaba recolectando demos de grupos, le dimos un demo y el vato comenzó a llamar que quería grabar. En ese entonces Jenny estaba en el gabacho, Jessy estaba en Jalapa y fue llamarle a todas y decirles “chicas, hay que vernos para hacer un disco”. Ya teníamos las rolas y era una buena oportunidad, así hubiera venido Bebu Silvetti, nosotras hubiéramos dicho “a güevo, sí”.

Luego vendrían las críticas de la “policía del Garage” porque el disco fue muy grande y exitoso. Las clásicas acusaciones de que Las Ultrasónicas se habían vendido y demás. ¿A qué le atribuyen que haya sido un éxito el disco?

JB: Mas que nada la distribución, llegaba el disco a toda la república y pasaban los videos en Telehit. La difusión y todos los juguetes en el estudio siempre ayudan a hacer algo más chingón.

AG: Nos tocó la colita de esa época en la que todavía se vendían discos, todavía firmaban a grupos. Con muchísimo trabajo lo logramos; nos costó un güevo y la mitad del otro sacar el disco, porque medio se empezó a pudrir todo con el productor y era como que tuvimos que sacar el cartel de la presentación, porque nos medio amenazaba con que no iba a salir el disco. Las rolas son muy buenas,  es un disco muy corto pero directo al hígado. La compañía nos dio dinero para hacer un video. Yo estudié cine, entonces lo grabamos con short ends de 16 mm. Creo que los videos tuvieron mucho que ver. Ahora es mucho más fácil porque todo mundo tiene cámaras de HD, pero en el 2002 eso estaba como que empezando. Mas que vendernos para nosotros fue una oportunidad, nosotras queríamos grabar. Para mi el grupo siempre ha sido “queremos tocar, grabar y divertirnos”, lo que pase además está bien.

JB: Fue un plus chido. Nunca lo pensamos como “ay vamos a hacerlo para hacernos ricas y famosas”. Y aparte hay que vender discos para poder comprarte una bataca o una lira, hay que pagar la luz.

Entonces sale el álbum y luego se viene la situación en que se sale Jessy. Y viene la pregunta de los 64 mil: ¿por qué se salió Jessy Bulbo de las Ultrasónicas? Una incógnita que nunca nadie nos ha querido despejar.

JB: Porque se quiso ir. Yo siento que se la creyó demasiado y aparte en la relación con Marcovich, ella se puso del lado de él; de alguna manera fue un poco como traición.

¿Qué conflicto había entre Marcovich y ustedes?

JB: Varo.

AG: Eran decisiones musicales en el estudio. Por decir un ejemplo: él quería hacer “Qué Grosero” en inglés y nosotras le decíamos “no güey” o ponerle un triangulo en alguna parte. Siempre sentimos una falta de respeto de su parte, tipo misoginia. Esa actitud de “yo te voy a enseñar, chava”. Lo respetamos mucho como productor y guitarrista, pero nunca hubo un trato de igual a igual, de respeto musical digamos. Entonces en el estudio esta chica se puso de su lado en lugar de estar del lado del grupo. Y de repente siento que se la empezó a pasar mal por alguna extraña razón. Para nosotros fue un momento difícil porque ella acordó hacer la presentación del disco, que nosotros ya teníamos todo programado. De hecho como no sabíamos si iba a llegar o no…

JB: Buscamos una suplente, por si acaso. Una bajista, una huesera, por si esta vieja no llega, rápido.

AG: Realmente no sabemos por qué desertó, tendrías que preguntárselo a ella. Nosotros acabábamos de sacar un disco a finales de Octubre de 2002 y estábamos Jenny y yo en Diciembre de 2002, pensando qué hacíamos con el puto disco, si nos lo metíamos en el culo o qué.

JB: Eso fue en la playa.

AG: Nos fuimos a Veracruz y nos preguntamos: ¿nos metemos el disco en el orto o qué hacemos? Y la neta habíamos trabajado tanto por sacar el disco adelante, tocando y todo, que dijimos “hay que continuar con ella o sin ella, tratar de promocionar este disco lo mejor posible, tú y yo no tenemos la culpa de que la otra chica se haya querido ir”.

¿Pero Jessy llegó un día y dijo “me voy por esto y esto” o simplemente ya no se apareció?

AG: Nos dijo el día de la presentación a medios del disco.

JB: Íbamos a lugares diferentes también, porque Marcovich quería que le diéramos 30% de todas las ganancias y Jessy como estaba muy enculada le dijo que sí. Y obvio nosotras dijimos ¡ni madres güey!

AG: Como lo hizo con Santa Sabina, que el vato tiene regalías del primer disco de Santa. El vato quería que firmáramos con su editora. Nosotras le dijimos que no, gracias. Esas eran las diferencias que teníamos pero no sentíamos que era como para que Jessy se fuera del grupo. El día de la presentación a medios, con la prensa afuera nos dijo: “¿saben qué chavas? Ya lo pensé bien, lo mío no es la música, yo me voy, ciao”. Y sí fue difícil pero pues cada quien toma las decisiones que quiere en su vida. Tendrías que preguntarle a ella la razón exacta porque no sabría decirte exactamente.

JB: Es lo que nosotras creemos básicamente. Le cagó que no estuviéramos de acuerdo con su chile en ese momento, obvio se emputó y ya.

¿Cómo fue que llega Roxxxy Glam a la banda?

Roxxxy Glam: Yo como por Octubre de ese mismo año las conozco. Ricardo, mi güey, estaba tocando en Gatomadre y ensayaban donde ellas ensayaban. Las escucho que tocan “Baila Monstruo” y yo pensaba “¡ay son las de la película (Perfume de Violetas), las voy a saludar”. Nos pusimos a platicar y resultó que Ali es jarocha, que yo conozco a su mamá y todo el pedo. Nos empezamos a ver ahí y luego surgió el pedo con Marcovich y seguían en ese cuarto buscando bajista.

AG: Porque también lo que pasó con Marcovich es que la compañía pagaba el cuarto de ensayo, entonces nos dijo “ya no tienen cuarto de ensayo”. Fuimos a sacar nuestras cosas antes de que nos las confiscaran. Llegamos con Roxxxy a pedirle si nos daban chance de guardar nuestras cosas, “porque ya no tenemos bajista, porque pasó este pedo”. Nos dijeron que sí y estuvimos viendo el ensayo de los chicos un rato.

RG: La manager de ustedes andaba con el vocalista de Gatomadre. Yo nunca las había visto en vivo mas que el día de la presentación del disco. Nunca las vi con Jessy antes ni nada. Ahí empezaron a buscar bajista y esta vieja (la manager) me dijo “oye ya se va a salir Jessy”. Yo tenía un mes que me había comprado un bajo.

AG: Nos engañó, nos dijo que tocaba el bajo.

RG: Ricardo me dijo, “no les digas que no sabes, yo te enseño, en un mes vas a ver que las sacas”. Entonces yo ya había medio agarrado el bajo y Ricardo me enseña dos canciones. Me dijo “tú no hagas nada, tú ponte a sacarlas”. Ni hacía de comer ni nada. Saqué una en la tarde y en una semana saqué casi los dos discos. Ellas me dijeron “no mames, un mes es un chingo, ya ven a hacer el casting”.

AG: Pero ella nos dijo que ya tocaba desde hacía rato, que ya tenía banda.

RG: “Yo en Jalapa ya tocaba”, jajaja. Todos me decían, “si les dices ni te van a dar chance de que vayas a ensayar”. Llegué a la audición toda temblando. El mismo día que llegué yo, estaba Flor Eduarda (alias Eddie Micro).

JB: Porque hicimos casting de vocalistas y de bajistas. De hecho probó la Tammy de Abominables.

RG: Eso fue después porque y estuve con la Tammy. Estaba Flor pero andaba con sus pedos de que andaba haciendo otras cosas y no sabía bien.

AG: De hecho la idea de Flor Eduarda la teníamos desde que se salió Suzy, pensamos “hay que llamarle a Flor Eduarda, la Comadre”. Pero Jessy dijo “no no no, yo canto, yo canto”. Entonces bueno, cantamos ahí entre las tres.

¿Por qué tenían en mente a Flor Eduarda desde entonces?

JB: Porque era amiga.

AG: A mi me gustaba lo que hacía en Alfombreitor que era una banda metalera que tenía.

JB: Con los güeyes de Titán.

AG: Cuando entró Roxxy le dije a Jenny, “vamos a seguir cantando nosotras porque somos muy amigas con Flor y no va a cuajar, en realidad ella es actriz”. Pero bueno, estuvo en la banda, hizo el Vive Latino, estuvo seis meses en realidad.

RG: Ahí es cuando fue Tammy a hacer audición.

AG: Fueron un chingo de viejas pero como que no cuajó.

¿Qué personajes conocidos hicieron casting para las Ultras?

JG: Pues conocidos solo ella.

RG: Después en una rueda de prensa, la pinche vieja nos tiró caca, diciendo que las Ultras “desde que se salió Jessy no son nada”. A mi se me fue, pero justo acabando la rueda debí decirle “¿entonces para qué fuiste a hacer audición pendeja?”.

JB: Más bien se ardió de que no se quedó en la banda.

AG: Total que no cuajó el pedo y decidimos seguir las tres.

JB: A fin de cuentas teníamos una gira por el gabacho, y Flor tenía que sacar su visa y no se la dieron. Ya teníamos las fechas y ni modo, nos rifamos Ali y yo. Cantábamos en algunas rolas pero no en todas.

AG: No quedó más remedio.

Siempre sentí que Flor Eduarda estaba precisamente actuando a ser cantante de Rock.

JB: Hizo un paro en su momento.

AG: También tenía mucha presencia, encara muy bien al público. Tiene eso de actriz, que de eso le aprendimos mucho. No cantaba nada eso sí.

JB: Para qué quieres a alguien con presencia si no canta nada.

RG: Nunca se aprendió bien las letras jajaja.

AG: Pero tenía fuerza, eso hizo un paro en algún momento.

 fuente: elpatas.net